LA VERDAD

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  Elecciones estadounidenses de 2004. Inmerso el país en la guerra contra Iraq y Afganistán, todo parece indicar que George W. Bush será reelegido presidente de los Estados Unidos. 
• La productora de noticias de la CBS Mary Mapes (Cate Blanchett) y su socio, el presentador Dan Rather (Robert Redford), descubren una historia que podría cambiar el curso de las elecciones: Bush había utilizado todo tipo de influencias para evitar ir a la guerra de Vietnam. 
• La emisión de un programa especial que saca a la luz este hecho desata una tormenta informativa que hará que Mapes y Rather tengan que luchar para demostrar la veracidad de la noticia, poniendo la verdad por encima de los intereses políticos y económicos que se esconden detrás de los medios de comunicación. (FILMAFFINITY)
• CRITICAS
• "La estructura de 'thriller' mantiene a la película completamente a salvo desde el primer segundo. No es una obra maestra, pero funciona. Además, la brutal exhibición de Cate Blanchett, de nuevo, está ahí para que nadie respire." 

  Luis Martínez: Diario El Mundo 
• "En el llamado escándalo 'Rathergate' había, por lo menos, dos películas posibles luchando por emerger. Finalmente, lo ha hecho la más previsible, antigua y conservadora, apoyándose en la probadísima eficacia de convertir lo complejo en maniqueo." 

  Jordi Costa: Diario El País
• • "Interesantísimo thriller periodístico (...) recuerda al espíritu de los thrillers de Alan J. Pakula o Sidney Lumet de los 70’. (...) cuenta con un potente personaje femenino encarnado por una sensacional Cate Blanchett" 

    Adrián Peña: Fotogramas 
  • "Formidable Cate Blanchett, que en cada actuación se hace merecedora de Oscar tras Oscar. (...) Es un filme valiente, duro y, sobre todo, muy desesperanzador. (...) Puntuación: ★★★ (sobre 5)" 

    José Manuel Cuéllar: Diario ABC
  • "El director utiliza los elementos del relato con rigor, aporta sentido del ritmo, sabe manejar los hilos de la intriga (...) Pero los aciertos, poco a poco, se van difuminando frente a un segundo acto un tanto excesivo" 

    Beatriz Martínez: Fotogramas 

 LOS INGENUOS

Según los-las especialistas en literatura, la novela se acoge a la tradición del realismo urbano y satírico español, actualización del costumbrismo, ironía. La novela se estructura en tres momentos históricos de nuestra triste permanencia bajo la dictadura. Posguerra, de la que no habla apenas del hambre y penalidades, aunque si de lo cotidiano y la vida dentro del franquismo, los sesenta del desarrollismo  y el tiempo de la agonía de Franco con despliegue de mordacidad, ante el desguace corporal del dictador.

Pinceladas de realismo y costumbrismo urbano dentro de un pequeño universo. Escasos diálogos, situaciones que rozan lo absurdo. Los personajes, algunos emigrados desde Zaragoza, buscando un futuro.

Atmósfera triste, ausencia de amor, personajes solitarios y caídos en la ingenuidad, lucha por sobrevivir. Descripción obsesiva de calles y lugares en las cercanías de la portería de la calle Infantas, regentada por Modesta, esposa de Gregorio, padres de Goyo. La casa de la portería costumbrista, se revela fría e inhóspita.

Los hombres, con sueños de grandeza y realidad parasitaria, terminan alimentándose de quimeras, a costa de sus parejas. La hija, Modes,  presa del machismo imperante al servicio de Goyo, su hermano. Modesta, la titular de la portería y única persona cabal del entorno. Prostitutas, cura con sombrero mejicano y dudosa moralidad, un militar con pocas luces, jotas y canciones intercaladas en el texto, modismos aragoneses. Suave crítica social, humillaciones de la policía, persecuciones políticas.

Estilo narrativo circular, prosa elegante, a veces demasiado densa, a veces exagerada, como una demostración, de la extensa cultura lingüística  del autor. Detalles inanes, que frenan el desarrollo y el interés por el relato.

 Acta de la tertulia literaria del día 24-10-2025 

LOS BESOS EN EL PAN

El libro está bien escrito, propio de Almudena, y aunque no es de los mejores, las secuencias enganchan, y ha sido de un agrado casi unánime.

El título del relato hace referencia a los años de la hambruna en el que la comida era un bien escaso, y el pan un producto casi sagrado “El pan no se tira, se besa y se da en la mano” decían las abuelas de alguien.

Las primeras líneas son un precioso alegato de la penosa situación en postguerra con todas sus miserias. Rebosa ternura y tristeza.

El relato está situado en un barrio del Madrid antiguo, dentro de la crisis que nos acompañó desde 2008, en una atmósfera costumbrista, dentro del realismo social. La cascada de quiebras del bienestar de otros países afecta de lleno a España, y nos hace un retrato de múltiples personajes, tal vez demasiados, en pinceladas, con todos sus problemas personales, secretos de familia, depresiones, amores y desamores y sus respuestas ante la difícil situación. Reducción de salarios, pérdida de empleo o miedo a perderlos, degradación de la sanidad, especulación inmobiliaria, desahucios, competitividad agresiva. Y flotando entre las penurias, la dignidad, la creatividad, la solidaridad de los vecinos, que ayudan a propios y extraños sin discriminaciones.  Transmite esperanza y fe en los valores humanos, aunque salen a la luz los egoísmos, los deseos frustrados, la soledad, el suicidio. También los derrotados por el paro y el alcoholismo. Al parecer, las crisis sacan lo mejor y lo peor de las personas. No hay una trama central con personajes que destaquen. Las historias están interconectadas por vecindad, amistad o parentesco. Hay, dentro del relato, cambios en el tiempo y los lugares. Y no se echa a faltar algún tópico.

Hay que destacar, tres lugares que son remanso de solidaridad: La peluquería de Amalia, el bar de Pascual y el Centro de Salud. Algunos personajes pueden parecer estereotipos, pero corresponden a situaciones, que, aunque previsibles, podrían ser reales. Reconforta que pueda existir el buenismo sin adjetivos, y que esté entre nosotros. Así sea.

 

Acta de la tertulia literaria del día 19-09-2025